آفرینش شخصیت سینمایی

1. شخصیت و شخصیت‌پردازی در سینما
2. شناخت شخصیت سینمایی
3. شرح حال شخصیت
4. شخصیت آدمی زیر زبان اوست
5. سیر تحول شخصیت
6. شخصیت‌های فرعی در فیلم‌نامه و فیلم
7. موفقیت شخصیت، شخصیت خوشبخت
8. شخصیت سینمایی، شخصیتی کنش‌گر و واکنش‌گراست
9. شخصیت اصلی چی می‌خواد؟
10. شخصیت‌شناسی و سه وجه آن
11. لطفا پندار شخصیت سینمایی را نمایش دهید!
12. نیم نگاهی به “بودای کوچک” از منظر شخصیت‌پردازی

«شخصیت و شخصیت‌پردازی در سینما»
Character and character in the cinema

مشخصات محصول
پارت آموزشی
فرمت: MP4
مدت: ۱۴۰ ثانیه
مخاطب: دانشجویان، فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان
هدف: از جمله اهداف، بازشناخت «شخصیت و شخصیت پردازی در سینما» به زبان ساده
به روایتِ مجید سیف‌العلمایی

«شناخت شخصیت سینمایی»
Cinematic character recognition

مشخصات محصول
پارت آموزشی
فرمت: MP4
مدت: ۱۹۸ ثانیه
مخاطب: دانشجویان، فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان
هدف: از جمله اهداف، کندوکاوی اجمالی درباره شناخت شخصیت سینمایی
به روایتِ مجید سیف‌العلمایی

کندوکاوی اجمالی درباره شناخت شخصیت سینمایی
“دیوید بال” معتقد است: موفقیت یا عدم موفقیت‌ یک نمایش منوط به درک و شناخت شخصیت‌های آن است از همین روست که می‌گوید: « آدم‌های یک نمایشنامه را چنان بررسی کنید که گویی زندگی ‌شان به این تحقیق بسته است، و آن گاه بازیگران را به کار بگیرید؛ از آمیزش این دو، یک کاراکتر تئائری متولد می‌شود.»

«شرح حال شخصیت»
Personality biography

مشخصات محصول
پارت آموزشی
فرمت: MP4
مدت: ۲۱۰ ثانیه
مخاطب: دانشجویان، فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان
هدف: از جمله اهداف، شناخت شخصیت سینمایی و پاره ای از عوامل تاثیرگذار بر وی و نگارش شرح حال شخصیت.
به روایتِ مجید سیف‌العلمایی

«شخصیت آدمی زیر زبان اوست»
The personality is under his tongue

مشخصات محصول
پارت آموزشی
فرمت: MP4
مدت: ۲۲۵ ثانیه
مخاطب: دانشجویان، فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان
هدف: از جمله اهداف، بازشناخت اینکه “هرکس بر اساس شخصیت خود حرف می زند.“
به روایتِ مجید سیف‌العلمایی

[um_loggedin]
انسان در زیر زبان خود پنهان است؛ یعنی ارزش ها و ضد ارزش های وجودیش شناخته نمی گردد.
تا مرد سخن نگفته باشد
عیب و هنرش نهفته باشد
(گلستان سعدی، باب ۱)
خاموشی به موقع در شعر شاعران و نویسندگان بزرگ نیز بسیار ستوده شده است و کسانی که بیهوده سخن می گویند و یا در جایی که باید سخن بگویند دم بر نمی آورند مورد نکوهش قرار گرفته اند.
وقت سخن مترس و بگو آنچه گفتنی است
شمشیر روز معرکه زشت است در نیام
(پروین، ۸۰:۱۳۸۲)
بیهوده گویی نشان بی خردی است.
«کسی را که مغزش بود پر شتاب
فراوان سخن باشد و دیریاب
زدانش چو جانِ ترا مایه نیست
به از خامشی هیچ پیرایه نیست».
(مرزبان نامه، ۲۹۲-۲۹۳)
«در سخن دُرّ ببایدت سفتن
ور نه گنگی به از سخن گفتن
کرد عقلت نصیحتی محکم
که نکو گوی باش یا ابکم»
(همان، ص، ۷۰۷)
سعدی شیرازی در بوستان به خاموشی به عنوان یک فضیلت انسانی اشاره می کند و خاموشی را از دانایی می داند و سخن را کمالی برای بشر می داند که نباید با سخنان بیهوده به اضمحلال کشیده شود.
اگر پای در دامن آری چو کوه
سرت ز آسمان بگذرد در شکوه
زبان درکش ای مرد بسیار دان
که فردا قلم نیست بر بی زبان
صدف وار گوهرشناسان راز
دهان جز به لؤلؤ نکردند باز
فراوان سخن باشد آگنده گوش
نصیحت نگیرد مگر در خموش
چو خواهی که گویی نفس بر نفس
نخواهی شنیدن مگر گفت کس؟
نباید سخن گفت ناساخته
نشاید بریدن نینداخته
تأمل کنان در خطا و صواب
به از ژاژخایان حاضر جواب (بیهوده گویان)
کمال است در نفس انسان سخن
تو خود را به گفتار ناقص مکن
کم آواز هرگز نبینی خجل
جوی مشک بهتر که یک توده گل
حذر کن ز نادان ده مرده گوی
چو دانا یکی گوی و پرورده گوی
صد انداختی تیر و هر صد خطاست
اگر هوشمندی یک انداز و راست
چرا گوید آن چیز در خفیه مرد
که گر فاش گردد شود روی زرد؟
مکن پیش دیوار غیبت بسی
بود کز پسش گوش دارد کسی
درون دلت شهر بندست راز
نگر تا نبیند در شهر باز
از آن مرد دانا دهان دوخته ست
که بیند که شمع از زبان سوخته ست
از دیدگاه عقل، هر خاموشی پسندیده نیست.
جایی که انسان باید سخن بگوید اگر خاموش باشد ممکن است صدمات جبران ناپذیری بر خود یا افراد دیگر وارد سازد.
حافظ بر این باور است که باید سخنی از روی خرد بر زبان جاری نمود وگرنه بهتر آنست که سکوت اختیار کرد:
در بساط نکته دانان خود فروشی شرط نیست
یا سخن دانسته گو ای مرد بخرد یا خموش
(حافظ، غ ۲۸۶)
و در جای دیگر سخنی را مقبول می داند که همراه با دانش و درایت باشد:
با عقل و فهم و دانش داد سخن توان داد
چون جمع شد معانی گوی بیان توان زد
(همان، غ ۱۵۴)
[/um_loggedin]

«سیرتحول شخصیت»

The evolution of character

مشخصات محصول
پارت آموزشی
فرمت: MP4
مدت: ۸۵ ثانیه
مخاطب: دانشجویان، فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان
هدف: از جمله اهداف، بازشناخت “سیر تحول شخصیت” در آثار نمایشی و به خصوص در فیلم‌نامه‌نویسی و فیلم‌سازی.
به روایتِ مجید سیف‌العلمایی

آنچه در پی می آید، تکملۀ برنامه ویدئویی است.
ادبیات نمایشی،
برخلاف جایگاه و پیشینه‌ای که در ادبیات غرب دارد، چنان‌که بایسته و شایسته باشد،
در ایران مورد اقبال و توجه نویسندگان و مخاطبان ادبیات قرار نگرفته است؛
به همین سبب،
مراحل رشد، تکامل و شکوفایی خود را به‌کندی طی می‌کند. این ژانر نوپای ادبی،
به‌ویژه در سال‌های معاصر از قلم نویسندگان به‌نام و صاحب‌سبکی هم‌چون
غلامحسین ساعدی، بهرام بیضایی و اکبر رادی، بهره برده است.
در این میان
اکبر رادی، که با حفظ وفاداری به درام، جز برای تئاتر قلم نزده، بیشتر شایان توجه است.

پارت آموزشی:
«شخصیت‌های فرعی در فیلم‌نامه و فیلم»
Sub-characters in script and film

مشخصات محصول
پارت آموزشی
فرمت: MP4
مدت: ۲۵۵ ثانیه
مخاطب: دانشجویان، فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان
هدف: از جمله اهداف، یادآوری اینکه «شخصیت‌های فرعی» را در امر فیلم‌نامه‌نویسی جدی‌تر بگیریم و شخصیت‌های فرعی، در یک فیلم‌نامه، کاراکترهایی کوچک، اما مهم هستند.
به روایتِ مجید سیف‌العلمایی

آنچه در پی می‌آید یادداشتی تکمیلی‌ست برای برنامه آموزشی «شخصیت‌های فرعی در فیلم‌نامه و فیلم» به قلم جناب «محمدرضا زمانی‌پور» با عنوان: «ده نکته برای خلق شخصیت‌های فرعی در فیلم‌نامه»

شخصیت‌های فرعی، در یک فیلم‌نامه، کاراکترهایی کوچک، اما مهم هستند.
زمانی که به آن ها اختصاص می دهید را کوتاه نکنید.
برای پرورش آنها زمان بگذارید.
آنها باید به اندازه کاراکترهای اصلی، متمایز و جذاب باشند.

[um_loggedin]

در اینجا چند راهکار برای بهتر درآوردن شخصیت‌های فرعی یک فیلمنامه آورده می شود.
۱– کاراکترهای فرعی می توانند در جلو بردن داستان شخصیت های اصلی کمک کنند. آن ها می توانند اطلاعاتی را برملا کنند یا در مورد نقش های اصلی دیدگاهی جدید بدهند که شامل پیش زمینه در مورد آن ها می شود که باعث می شود دیگر مجبور نباشید توضیحات اضافه در مورد کاراکترهای اصلی بدهید.
۲– از شخصیت‌های فرعی برای ایجاد یا استحکام بخشیدن به حال و هوا یا لحن فیلمنامه تان استفاده کنید. از آن ها می توانید برای رنگ بخشیدن به دنیایی که به وجود آورده اید، سود ببرید.
۳– نقش‌های فرعی می‌توانند به داستان شما پرسپکتیو و دید متفاوتی بدهند.
۴– از کاراکترهای فرعی برای نشان دادن اتمسفر و زمان یا محل رویداد استفاده کنید.
۵– این شخصیت ها می توانند از اینکه کاراکتر اصلی شما از مشکلاتش فرار کند، جلوگیری کنند. یا می توانند شخصیت اصلی را تشویق کنند که با مشکلاتش رو به رو شود.
۶– کاراکترهای فرعی می توانند بینش و بصیرتی در مورد شخصیت‌های اصلی و خط داستانی ایجاد کنند.
۷– شخصیت های فرعی شبیه دیواری عمل می کنند که صدا را بازتاب می دهد، شبیه یک آینه که روح شخصیت‌های اصلی را نشان می دهد و به کاراکتر اصلی کمک می کند که به هدفش برسد.
۸– شخصیت‌های فرعی برای پیش راندن طرح داستان کاربرد دارند.
۹– رفتارها یا حتی ویژگی های فردی کاراکترهای فرعی برای درست در آوردن لحن و رنگ مایه یک صحنه کمک می کنند.
۱۰– هر شخصیت فرعی در فیلمنامه باید برای به انجام رساندن هدفی به وجود بیاید در غیر این صورت باید با آنها خداحافظی کنید.
بعد از همه این ها، باید گفت که کاراکترهای فرعی، چندان هم فرعی نیستند!

[/um_loggedin]

«موفقیت شخصیت، شخصیت خوشبخت»
Charity success, happy personality

مشخصات محصول
پارت آموزشی
فرمت: MP4
مدت: ۲۲۴ ثانیه
مخاطب: دانشجویان، فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان
هدف: از جمله اهداف، واکاوی درباره “موفقیت شخصیت”, “شخصیت خوشبخت” و کاربرد آن در نوشتن فیلم نامه و فیلم سازی
به روایتِ مجید سیف‌العلمایی

برایان تریسی راجع به فرمول موفقیت می گوید:
اگر می‌خواهید موفق شوید نرخ شکست‌هایتان را دو برابر کنید.
و بزرگی دیگر می گوید:
افراد موفق در مسیرشان به‌سوی اوج، بارها طعم شکست را می‌چشند، اما نوع نگرش آن‌ها است که تعیین می‌کند چه طور با این شکست‌ها مواجه شوند، تسلیم شوند یا ادامه دهند.
و اما “خوشبختی” چیست؟
خوشبختی چیزی است که همه دوست دارند داشته باشند.
ممکن است فردی موفق باشید یا پول بسیاری داشته باشید، اما بدون خوشبختی بی‌معنا و مفهوم خواهد بود.
کامیاب واقعی کسی است که پلی بین آنها ایجاد کند.

پارت آموزشی
«شخصیت سینمایی، شخصیتی کنش‌گر و واکنش‌گراست»
The cinematic character is active and reactionary personality

مشخصات محصول
پارت آموزشی
فرمت: MP4
مدت: ۲۲۰ ثانیه
مخاطب: دانشجویان، فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان
هدف: از جمله اهداف، بررسی شخصیت سینمایی به عنوان شخصیتی کنش‌گر و واکنش‌گرا.
به روایتِ مجید سیف‌العلمایی

«شخصیت اصلی چی می‌خواد؟»
What do you want the main character?

مشخصات محصول
پارت آموزشی
فرمت: MP4
مدت: ۶۴ ثانیه
مخاطب: دانشجویان، فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان
هدف: از جمله اهداف، آشنایی با اصلی ترین خواسته و نیاز شخصیت محوری چیست؟
به روایتِ مجید سیف‌العلمایی

اصلی‌ترین خواسته و نیاز شخصیت محوری چیست؟

پارت آموزشی:
«شخصیت‌شناسی و سه وجه آن»
Characteristics and its three aspects

مشخصات محصول
پارت آموزشی
فرمت: MP4
مدت: ۲۴۸ ثانیه
مخاطب: دانشجویان، فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان
هدف: از جمله اهداف، کند و کاو در یافتن پاسخ به این پرشس: “من و شما کیستیم؟” تا کمکی باشد برای فیلم‌نامه‌نویسی و فیلم‌سازی.
به روایتِ مجید سیف‌العلمایی

شخصیت شناسی و سه وجه آن
شخصیت
شخصیت شناسی
شخصیت پردازی

من و شما کیستیم؟
تصور شخص از خودش
تصور دیگران از شخص
واقعیت شخص است

پارت آموزشی:
«لطفا پندار شخصیت سینمایی را نمایش دهید!»
Please show the idea of a cinematic character!

مشخصات محصول
پارت آموزشی
فرمت: MP4
مدت: 173 ثانیه
مخاطب: دانشجویان، فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان
هدف: از جمله اهداف، تاکید بدین معنا که در سینما همه چیز دیدنی و نشان دادنی است حتی افکار و پندار اشخاص.
به روایتِ مجید سیف‌العلمایی

پارت آموزشی:
«نیم نگاهی به “بودای کوچک” از منظر شخصیت‌پردازی»
Little Buddha

مشخصات محصول
پارت آموزشی
فرمت: MP4
مدت: 672 ثانیه
مخاطب: دانشجویان، فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان
هدف: از جمله اهداف، نیم نگاهی به فیلم “بودای کوچک” (برناردو برتولوچی) با رویکرد شخصیت‌پردازی. و توضیح اینکه پیری، بیماری و مرگ اسباب شناخت و پرورش شخصیت سینمایی است.
به روایتِ مجید سیف‌العلمایی

بودای کوچک (به انگلیسی: Little Buddha)
یک فیلم درام ایتالیایی – فرانسوی و بریتانیایی محصول سال ۱۹۹۳، به کارگردانی برناردو برتولوچی است.
در این فیلم بازیگرانی هم چون کریس آیزاک، بریجیت فوندا، روچنگ اینگ و کیانو ریوز در نقش شاهزاده سیدارتا ایفای نقش می‌کنند.