فصل اول: افسانه، جادو و بازگشت به کودکی
به گمان من اینگمار برگمان، پرستون استرجس و اورسن ولز از جهاتی به هم شبیه هستند. البته شباهت خاص پرستون استرجس و اورسن ولز در نظر من کاملاً مشهود است. هر دو آنها در سال ۱۹۴۱ یعنی سال ورود آمریکا به جنگ جهانی دوم، اولین و معروف ترین اثرشان را که آثاری خارق العاده بودند اکران کردند. گرچه تمام فیلم های برگمان به موضوعات پس از جنگ جهانی دوم می‌پردازد، اما وی از جهات متعددی به این دو فیلمساز شباهت دارد. اولاً در رابطه با طنزپردازی برگمان، نمی‌توان انکار کرد که در لبخندهای یک شب تابستانی (۱۹۵۵) عناصری کمیک و در عین حال جدی وجود دارد. این عناصر کمیک و در عین حال جدی را در بانو ایو ساخته استرجس هم می‌توان دید. اگرمن در مسیر سر در آوردن از حقیقت عشق، به چاله‌ی آبی در مقابل آپارتمان دزیره می‌افتد و این درست همان چیزی است که در فیلم استرجس برای چارلز اتفاق می‌افتد. چارلز در شب عروسی اش از قطار بیرون می¬پرد و بر روی گل و لای فرود می-آید.
هم چارلز و هم اگرمن وکیل، مردانی بورژوآ و از خودراضی اندکه فکر می‌کنند می‌دانند عشق چیست. اما باید زنانی خردمند پیدا شوند تا دوباره عشق را به آنها بیاموزند. زنانی که دانش و بینش¬شان از زندگی بسیار عمیق تر از بینش آنها است. با این که اگرمن معشوقه¬های متعددی داشته و اکنون با دختر جوانی ازدواج کرده که نسبت به او مهر پدری عرضه می‌دارد، اما در معنای دقیق کلمه هرگز عاشق نشده است. دزیره باید عشق را به او تعلیم دهد. در آخر اگرمن چند نکته ای در باب عشق می¬آموزد، هرچند معلوم نمی شود که آیا بالاخره می¬تواند به راستی عاشق بشود یا نه. دزیره بازیگری است مشهور که هم بازیگر خوبی است و هم مادری خوب. در فیلم استرجس جین/ایو بازیگر تئاتر نیست اما به قدر کافی استعداد دارد. این استعداد او را در دو جای داستان می توان دید: ابتدا در مهارتش در ورق بازی و بعد وقتی خیلی بامزه اما قابل باور ادای اشراف زاده های انگلیسی را در می آورد. ایو هنوز فرزندی ندارد اما چون دلش می¬خواهد آنطور که چارلز می¬خواهد باشد می‌توان حدس زد که بالاخره مادر می¬شود.
چارلز بیشتر از اگرمن در عشق پیشرفت می‌کند. وقتی جین/ایو به خاطر این که ترکش کرده او را می بخشد و او هم جین/ایو را به خاطر رفتارهایش می¬بخشد، آنگاه آن دو دست در دست یکدیگر مثل سمفونی آفرینش نوشته هایدن به بیرون از بهشت پا می¬گذارند. اگرمن و دزیره در آخر فیلم دوباره به یکدیگر می‌رسند اما نمی‌توان مطمئن بودکه این دو مثل جین/ایو و چارلز به عشقی این چنین اسطوره ای دست یابند. از این گذشته، وجود پسر دزیره، که احتمالاً فرزند اگرمن و هم نام با اوست، مردانگی اگرمن را به او باز می¬گرداند و نبود پسر بزرگش را که با همسر باکره پدرش فرار کرده، تا حدودی جبران می¬کند.
شباهت برگمان و ولز همچون کلافی در هم پیچیده است که بعداً در همین کتاب به آن خواهم پرداخت. اما فکر می کنم اصلی¬ترین شباهت آنها این است که هردو عقیده داشتند شالوده ی فیلم سازی جادو است. البته ولز خود آموزش‌هایی در زمینه شعبده بازی دیده بود و آنقدر مهارت داشت که اگر فرصتی در اختیارش قرار می دادند، می توانست به صحنه برود و تردستی هایش را اجرا کند. با این حال کمتر می بینیم که شخصیت های فیلم هایش سروکاری با جادو و شعبده بازی داشته باشند. تنها فیلم ولز که در آن بیننده با عناصر جادویی مواجه می¬شود، ج مثل جعل کردن است. با این که ولز تلاش می‌کند رئالیستی خلق کند که انعکاسی از زندگی معمولی باشد، اما عنصری جادویی در کارش دیده می¬شود. تمایل به جادو را در برگمان هم می¬توان دید اما او در استفاده از جادو پایش را فراتر از ولز می گذارد. او با روش خاص خود، یعنی استفاده از مضامین اساطیری و مکاشفه این مضامین، بیننده را مستقیماً با خلاقیت دیدگاه فلسفی اش آشنا می‌سازد.

* * * * *

با وجود همه تفاوت هایی که میان برگمان و ولز وجود دارد، برگمان از یک جهت به ولز شبیه است. هم برگمان و هم ولز، به عنوان فیلم ساز، نقش پررنگ نمادسازی را در آثارشان انکار می‌کنند. برگمان در یک مصاحبه می‌گوید: «بیش از هرچیز از این بدم می آید که هنرمند از روی عمد نمادی را در اثر هنری اش بگنجاند. نمادی که آگاهانه استفاده شود، مانند توت فرنگی روی بستنی است که توی ذوق می زند. به عقیده من این کار اشتباه است، اشتباه.»
به عنوان مثال، در سکانس معروف ابتدای فیلم توت فرنگی‌های وحشی ایزاک بورگ در حال تعریف کردن خواب ترسناکش است. در این سکانس او را می¬بینیم که در خیابان های خالی شهری نامعلوم قدم می زند. ناگهان یک ارابه نعش¬کش بدون ارابه ران ظاهر می شود و با تیر چراغ برق برخورد می کند. یک چرخ ارابه در می رود و تابوتی در باز از روی آن سرمی¬خورد و در نزدیکی بورگ به زمین می‌افتد. بورگ درون تابوت جسدی را می بیند با چهره خودش. همین که به جسد نزدیک می شود، جسد دستش را می-گیرد. مشخص نیست که جسد چه منظوری از گرفتن دست بورگ دارد: می‌خواهد بورگ را به داخل تابوت بکشد یا از بورگ می¬خواهد او را از تابوت بیرون بکشد. بعد بورگ با یک تکان از خواب می‌پرد. ممکن است عده ای بگویند که این سکانس، بازسازی تصویری نمادهای مربوط به مرگ است. مرگی که بورگ سالخورده می¬داند عن قریب به سراغش می¬آید و مصمم است تا می¬تواند در مقابل آن ایستادگی کند. گرچه همه آنچه گفته شد، مربوط به داستان پردازی این فیلم است، اما برگمان معتقد است که هیچ کدام از چنین نمادسازی هایی نمی تواند اصل کار او را واقعاً توضیح دهد. اگر این ادعای او درست باشد، و من نیز فکر می کنم که این ادعای نادرستی نیست، چه توضیحی برای این تناقض وجود دارد؟
این سکانس هم مانند سایر خواب هایی که در بخش‌های بعدی فیلم توت فرنگی‌های وحشی وجود دارد، سکانسی است که تنها در بافت زیبایی‌شناختی همین فیلم بامعناست. سینما محصول عکاسی یا پویانمایی و جلوه‌های ویژه است. جلوه¬های ویژه خود از عکاسی پیروی می‌کند درست همانطور که جادو از روابط علت و معلولی پیروی می¬کند. در نتیجه سینما ذاتاً هنری مصوّر، صوتی و ادبی است که هدف آن به تصویر کشیدن ظواهری واقع گرایانه است. ظواهری که در شرایط معمول آگاهی پیرامون خود می‌بینیم. نه خواب و نه خیال بافی آن طور که در سینما به تصویر کشیده می‌شوند، نیستند. خواب و خیال بافی، اشکال هنری منحصر به فردی اند که برای هر فرد شکل خاصی به خود می گیرند. فیلم ها در به تصویر کشیدن آنها آنقدر زیاده روی می کنند و پا را از حد فرا می گذارند که بیش از آن که هوشیاری کم یا کمرنگی را احساس کنیم، بیداری بر ما فائق می آید.
فیلم¬ها با برجسته کردن اندیشه و دیدگاه های نمادین خود را محدود کنند، بلکه با استفاده از مفاهیم و تکنیک هایی که در طی داستان¬پردازی شکل می گیرند، به این اندیشه های و دیدگاه ها غنا می بخشند. بدین سان این اندیشه های نمادین می توانند فیلم را هم برای بیننده فیلم و هم برای بیننده خواب، همچون زندگی واقعی و فانی، واقعی و به دور از تصنع سازد. خواب هایی که در فیلم ها به تصویر کشیده می شوند دارای نمادهایی به یاد ماندنی اند که در خواب می‌بینیم. این مسئله منحصر به فرد بودن تولیدات سینمایی را رد می کند. گرچه می دانیم صحنه ای که پیش از این توصیف کردم، ترجمه ای است از چیزی که یک فرد ممکن است در خواب ببیند، ولی در عین حال به قول هیچکاک می‌دانیم «این فقط فیلم است» نه واقعیت. از آنجایی که تصاویر می توانند کاتارسیس (حس ترحم و شفقت) در ما ایجاد کنند و تأثیر احساسی آنها تا مدتها در بیننده باقی می‌ماند، باید طوری در فیلم ظاهر شوند که انگار در لحظه در حال رخ دادن‌اند. همچنان که وقتی در بیداری با دنیا مواجه می شویم تصور ما از آن تقریباً، نه کاملاً، به همین شکل است.

این بدین معناست که وقتی در فیلمی نماد وجود دارد، نمادها به ابزار تخیل مبدل می شوند و نقشی فراتر از آنچه هستند ایفا می کنند. نمادها واحدهایی هستند که ساختار تسلسل پویای پلات را شکل می دهند. کالریج برای توصیف ابعاد زیبایی شناختی ادبیات داستانی اصطلاح «تعلیق رضامندانه ناباوری» را مطرح می کند. اما در اینجا تنها تعلیق رضامندانه ناباوری مطرح نیست بلکه در واقع چیزی که می¬بینیم و می‌شنویم با بقیه اجزا اثر هنری و محتوای ارجاعی آن متناسب و یکپارچه می¬شود. محتوای ارجاعی و اجزائی که در آثار مختلف متفاوت اند. ما معنای خاصی را در نمادها و خواب هایی که این نمادها در آن ها ظاهر می¬شوند جای می¬دهیم. در نظر ما نمادها تکه های معنای ذهنی یا به قول برگمان توت فرنگی روی بستنی نیستند، بلکه ترفند هایی مبتکرانه اند که داستانی به ظاهر واقع گرایانه را به پیش می¬برند. درعین حال نمادها به ما می¬گویند که کلیت این داستان موهوم و غیر واقعی است. در ساخت فیلم¬های بلند و تقریباً در ساخت همه نوع فیلم جادو در اختیار این قدرت خلاق است. به علاوه جادو تأثیر جادویی تصاویری است که روی پرده یا صفحه می¬جنبند. این تصاویر خود فیلم را ذاتاً اسطوره ای می‌سازد. از آن گذشته، بدین سان فیلم به ابزاری برای به تصویر کشیدن اسطوره هایی برجسته که بسیاری از افراد آن ها را دوست دارند، مبدل می‌شود.

نوشته اینگمار برگمان، فیلسوف سینما: تأملی در باب خلاقیت اینگمار برگمان اولین بار در SAYF.IR. پدیدار شد.

مراسم اختتامیه سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر سال ۹۴ پنج شنبه ۲۲ بهمن در مرکز همایش های برج میلاد برگزار گردید.

اجرای این برنامه را محمد سلوکی و بهرام رادان بر عهده داشتند

محمدزاده برای فیلم نیم رخ ها صاحب جایزه شد

سروش محمدزاده پس از دریافت جایزه گفت: از شهاب حسینی و دیگر دوستان که در ساخت فیلم مرا همراهی کردند تشکر می‌کنم مادر مرحوم ایرج کریمی روی صحنه آمد و با حزن و اندوه گفت: با سلام خدمت همه حضار و تشکر از همه کسانی که در برگزاری جشنواره تلاش کردند و برای «نیم‌رخ‌ها» زحمت کشیدند. جای ایرج خالی نیست. او در میان تشویق مخاطبان در حالت ایستاده اشک ریخت و صحنه را ترک کرد.

برگزیدگان بخش انیمیشن:

جایزه ویژه کارگردانی انیمیشن: حامد کاتبی برای انیمیشن در مسیر باران
جایزه ویژه بهترین فیلم انیمیشن: محمد امین همدانی برای انیمیشن فهرست مقدس

همدانی پس از گرفتن جایزه گفت: دغدغه ام سیمرغ فجر نیست، دیده شدن است!

محمد امین همدانی جایزه ویژه بهترین فیلم با گلایه‌مندی از عدم توجه به بخش انیمیشن گفت: در جشنواره فجر پویانمایی وجود داشت. ۸ انیمیشن با متوسط ۵۰ نفر ۲ یا ۳ سال زمان صرف کردند و هزینه بیش از یک میلیارد در بر داشت اما متاسفانه به درستی دیده نشد. دغدغه سیمرغ نیست، دیده شدن مطرح است؛ روی سخنم مسئولین فرهنگی کشور هستند که به این مهم باید توجه داشته باشند، در سالی که نام انیمیشن داشت این گونه با انیمیشن برخورد شد.

وی در ادامه به انیمیشن شاهزاده روم اشاره کرد و گفت: متاسفانه شاهزاده روم در جشنواره گذشته مورد توجه قرار نگرفت اما این فیلم با بی‌مهری‌هایی که به او شد توانست در اکران موفق عمل کند. ما در مرحله اثبات انیمیشن هستیم، سینمای جهان را با سینمای انیمیشن می‌شناسند. نگاه درست به انیمیشن داشته باشیم.

برگزیدگان بخش مستند در بخش های مختلف بدین شرح معرفی شدند:

*بهترین فیلم

A157 به تهیه کنندگی بهروز نورانی پور

*بهترین کارگردانی

مهرداد اسکویی برای کارگردانی فیلم رویاهای دم صبح

*دستاورد فنی و هنری

رضا تیموری برای تصویربرداری مستند اهالی یک طرفه

مهرداد اسکویی پس از دریافت جایزه گفت: باعث غرور و افتخار است که جایزه را در این صحنه می‌گیرم و شاهد بودید که ۱۰ فیلم دیگر فیلم‌های خوبی و ارزنده‌ای بودند. نشان دادن رنج گاهی برای جلوگیری از رنج و عذاب بیشتر است. ساخت مستند اجتماعی زنگ خطری است تا بتوانیم رنج‌های کمتری داشته باشیم.

وی در خاتمه گفت: تشکر می‌کنم از همه همکارانی که تکه‌ای از روح خود را در کالبد فیلم دمیدند.

کارگردان فیلم «A157» بعد از دریافت جایزه بهترین فیلم گفت همه شادی این جایزه را به همسرم تقدیم می‌کنم که با تمام وجودش شبانه‌روز سختی این کار خطرآفرین و بحرانی را به جان خرید. خدا را شاکرم و افتخار می‌کنم این جایزه را در این صحنه و این رویداد بزرگ گرفتم. متأسفانه پدرم را در شرایط تولید فیلم از دست دادم به امید قیامت که ایشان را ببینم. از آقای رزاق‌ کریمی به بچه‌های مستند شأن و شخصیت داد تشکر می‌کنم.

محمدرضا اصلانی یکی از اعضای هیأت داوران گفت:‌ در این عین اینکه فیلم را ستایش می‌کنم از همه می‌خواهم بایستید و یکپارچه علیه جنایات سوریه و هموطنان کرد اعتراضی جهانی کنیم. ما همه ملت ابراهیم هستیم این ستم بر همه وارد می‌شود. امیدواریم جهان این ستم را بفهمد و ستمکاران دست از ستم بردارند و آینده بی‌ستم و شادی را پیش‌رو داشته باشیم.

ابد و یک روز بهترین فیلم نگاه نو شد

*بهترین فیلم
فیلم ابد و یک روز به تهیه کنندگی سعید ملکان
*بهترین کارگردانی
*سعید روستایی برای فیلم ابد و یک روز
*جایزه ویژه کارگردانی
محمدحسین مهدویان برای فیلم ایستاده در غبار

هیات داوران بخش نگاه نو فیلم سینمایی ابد و یک روز را به عنوان بهترین فیلم این بخش انتخاب کرد. هیات داوران بخش نگاه نو با انتخاب فیلم ابد و یک روز به عنوان بهترین فیلم، سیمرغ بلورین این بخش را به سعید ملکان تهیه کننده این اثر اهدا کرد.

سعید روستایی پس از دریافت جایزه بهترین کارگردانی بخش نگاه نو گفت:‌ خدا را شاکرم که امروز بین بزرگان سینمای ایران حضور دارم قدم اول اطمینان است که سعید ملکان به من اطمینان کرد ۲ سال بود هیچکس فیلم‌نامه باز نمی‌کرد اما ملکان به من اعتماد کرد. این جایزه به تقدیم به تو آقای ملکان.

مهدویان پس از دریافت جایزه ویژه هیأت داوران گفت: از هیأت داوران برای توجه‌شان به فیلم تشکر می‌کنم به سعید روستایی تبریک می‌گوییم از پدر و مادرم تشکر می‌کنم و همسرم را برای سختی‌های شغلم سپاسگزارم. این نکته را می‌خواهم بگویم افرادی مانند ابراهیم حاتمی‌کیا در سینما به این زودی‌ها متولد نمی‌شوند قدر بزرگان‌مان را بدانیم حیف است حاتمی‌کیا در اینجا حضور ندارد. ما جوان‌ها علاقه‌مندیم جایزه‌مان را از بزرگان سینمای ایران بگیریم. این جایزه را به خودم می‌دهم.

بهرام رادان برای اعلام جوایز سیمرغ بلورین به روی سن آمد و گفت: خوشحالم در کنارتان هستم تبریک می‌گویم به همه برندگان این جشنواره، ۱۶ سال است که در خانواده سینما هستم همیشه در جشنواره به دنبال نام‌های بزرگ هستند اما جشنواره سی و چهارم پوست‌اندازی کرد و نشان داد که صاحب‌نام و گمنام در کنار هم امتیاز دارند به امید موفقیت.

سیمرغ بلورین بخش جلوه های ویژه اهدا شد

هیات داوران بخش سودای سیمرغ، سیمرغ این بخش را به ایمان کرمیان برای فیلم ایستاده در غبار تقدیم کرد. ایمان کرمیان سیمرغ بلورین بخش جلوه های ویژه میدانی را دریافت کرد.

کرمیان با دریافت جایزه جلوه‌های ویژه میدانی گفت: از همه عوامل و همکارانم در تولید فیلم ایستاده در غبار به خصوص حسین مهدویان تشکر می‌کنم ای کاش همه همکارانم اینجا بودند دستیار عزیزم مرا در این فیلم بسیار کمک کرد.

سیمرغ بلورین جلوه های بصری به فیلم بادیگارد رسید

هیات داوران بخش سودای سیمرغ، جایزه این بخش را به سید هادی اسلامی برای فیلم بادیگارد اهدا کرد.

سید هادی اسلامی پس از دریافت جایزه جلوه‌های ویژه بصری «بادیگارد» گفت: با تشکر از خانواده‌ام و عوامل بادیگارد برخلاف آقای مهدویان سیمرغم را به آقای حاتمی‌کیا تقدیم می‌کنم.

سعید ملکان بهترین چهره پرداز جشنواره سی و چهارم

سیمرغ بلورین بهترین چهره پردازی جشنواره فیلم فجر به فیلم ابد و یک روز رسید. سعید ملکان سیمرغ بلورین بهترین چهره پردازی جشنواره را در مراسم اختتامیه این رویداد سینمایی برای فیلم ابد و یک روز دریافت کرد.

سیمرغ بخش بهترین طراحی به «ایستاده در غبار» رسید

هیات داوران بخش سودای سیمرغ، محمدرضا شجاعی را شایسته دریافت سیمرغ بلورین برای فیلم ایستاده در غبار دانست.

محمدرضا شجاعی طراح صحنه و لباس «ایستاد در غبار» پس از دریافت جایزه گفت: لازم است از حاتمی‌کیا که الفبای کار را به من آموخت و اساتیدی چون حمید نعمت‌الله تشکر کنم «ایستاده در غبار» کار سختی بود اما با تیم همراه تهیه و تولید سختی‌اش زیاد حس نشد.

لانتوری سیمرغ بلورین بهترین صدا را گرفت

حسین مهدوی برای صدابرداری فیلم لانتوری سیمرغ بلورین را دریافت کرد. حسین مهدوی، سعید بجنوردی و محمدرضا دلپاک برای صدابرداری فیلم لانتوری سیمرغ بلورین جشنواره فیلم فجر را در مراسم اختتامیه این رویداد دریافت کرد.

دل‌پاک پس از  دریافت جایزه بهترین صدای فیلم «لانتوری» گفت:‌ باعث افتخار است که صدای «لانتوری» را هیأت انتخاب شنید این جایزه برایم ارزشمند است از بهمن اردلان برای صدای خوبش در بادیگارد و آقایان بشاش، قاسمی و ملکوتی تشکر می‌کنم از شما مخاطبین برای دیدن و شنیدن صدای فیلم‌ها متشکرم.

دلپاک با حزن و اندوه از فقدان حضور یدالله نجفی گفت: تمام مردم دنیا به یک زبان سکوت می‌کنند ۲۰ روز است عزیزی از  میان ما یدالله نجفی سکوت کرده است این جایزه‌ام را به همسر یدالله نجفی تقدیم می‌کنم تشکر از همه لانتوری‌ها و درمیشان که مرا راهنمایی کرد.

محمدرضا علیقلی سیمرغ بلورین بهترین موسیقی متن را دریافت کرد

سیمرغ بلورین بهترین موسیقی متن در سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر به محمد رضا علیقلی اهدا شد.

سیمرغ بلورین بهترین تدوین برای بهرام دهقانی

بهرام دهقانی برای تدوین فیلم ابد و یک روز سیمرغ بلورین جشنواره فیلم فجر را دریافت کرد.

بهرام دهقانی بعد از دریافت بهترین تدوین برای فیلم «ابد و یک روز» گفت:‌از هیأت داوران برای دیده شدن تدوین این فیلم تشکر می‌کنم من به نمایندگی از همه همکارانم که نامزد دریافت جایزه شدند این جایزه را دریافت می‌کنم برای ساخت فیلم «ابد و یک روز» از سعید ملکان سپاسگزارم و خوشحالم که سعید روستایی هم‌نسلانش اجازه نمی‌دهند سینما بمیرد و ضعیف شود این روزها شاهد صحبت برخی از دوستان در رسانه‌ها هستیم که درباره سینما و عیب‌هایش سخن می‌رانند که ۱۲۰ سال است که سینما در جهان شکل گرفته و مشکلاتش حل شده در ایران هم حل خواهد شد.

شبنم مقدمی بهترین بازیگر نقش مکمل زن جشنواره فیلم فجر

 شبنم مقدمی سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل زن را برای بازی در دو فیلم سینمایی نفس و زاپاس از هیات داوران بخش سودای سیمرغ دریافت کرد.

شبنم مقدمی پس از دریافت جایزه‌اش گفت: از هیأت داوران محترم تشکر می‌کنم بار دیگر جایزه ارزشمند جشنواره را به من داده‌اند ۲ سال گذشته پدرم در قید حیات بودند یک سال است که پدرم را از دست داده‌ام این جایزه که برای من قابل احترام و ارزشمند است را به روح پدرم تقدیم می‌کنم.

نوید محمد زاده بهترین بازیگر مکمل مرد جشنواره شد

سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل جشنواره فیلم فجر به نوید محمد زاده بازیگر فیلم ابد و یک روز رسید.

بازیگر سریال«شهرزاد» بهترین بازیگر زن سودای سیمرغ شد

هیات داوران بخش سودای سیمرغ جشنواره فیلم فجر بازیگر فیلم ابد و یک روز را مستحق دریافت سیمرغ بلورین جشنواره در بهترین بازیگر نقش اول زن دانست. سیمرغ بلورین بهترین بازیگر زن جشنواره برای بازی در فیلم ابد و یک روز به پریناز ایزدیار تقدیم شد.

پریناز ایزدیار پس از دریافت جایزه نقش اول زن برای فیلم «ابد و یک روز» گفت: از هیأت داوران تشکر می‌کنم همچنین گروه خوب «ابد و یک روز» که برایم بیش از یک همکار بودند، یک خانواده از سعید ملکان و سعید روستایی تشکر می‌کنم که به من اعتماد کردند.

پرویز پرستویی بهترین بازیگر مرد جشنواره فیلم فجر

 پرویز پرستویی برای بازی در فیلم بادیگارد سیمرغ بلورین نقش اول مرد جشنواره فیلم فجر را از سوی هیات داوران بخش سودای سیمرغ دریافت کرد.

پرویز پرستویی پس از دریافت جایزه بهترین بازیگر نقش اول مرد فیلم «بادیگارد» گفت: من پرویز پرستویی بازیگر نقش حیدر ذبیحی بادیگارد هستم خالق بادیگارد ابراهیم حاتمی‌کیا است خوشحالم که در هدایت و رهبری ابراهیم حاتمی‌کیا توانستم ایفاگر نقشی باشم که اعضای محترم هیأت داوران نقش را شایسته سیمرغ بلورین دانستند. سلام عرض می‌کنم به حضار محترم این جایزه را اول به ابراهیم‌ حاتمی‌کیا تقدیم می‌کنم و به رسم ادب به اساتید محترمی که در این سالن حضور ندارند پنج تن از اساتید ایران عزت‌الله انتظامی، علی نصیریان، جمشید مشایخی، محمدعلی کشاورز و داود رشیدی.

سعید روستایی بهترین کارگردان سودای سیمرغ شد

 سعید روستایی برای کارگردانی فیلم ابد و یک روز ، سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی را دریافت کرد.

سعید روستایی بعد از دریافت جایزه بهترین فیلم‌نامه گفت: از هیأت داوران نگاه نو تشکر ویژه دارم و هیأت داوران سودای سیمرغ از همه اعضای گروهم متشکرم و با اجازه آنها سیمرغم را به پیمان معادی تقدیم می‌کنم.

جایزه ویژه کارگردانی جشنواره به هومن سیدی رسید

هیات داوران سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر سیمرغ بلورین جایزه ویژه بهترین کارگردانی را به هومن سیدی برای فیلم خشم و هیاهو اهدا کرد.

هومن سیدی بعد از دریافت جایزه ویژه هیأت داوران گفت: توقع نداشتم این جایزه به من اهدا شود که فقط آمده بودم دوستانم را تشویق کنم. ای کاش می‌گفتید تا جور دیگری حاضر می‌شدم از همه متشکرم که زحمات دوستان من را دیدند و سعید سعدی که مانند کوه پشت کارگردان می‌ایستد.

ایستاده در غبار بهترین فیلم سودای سیمرغ شد

هیات داوران بخش سودای سیمرغ، سیمرغ بلورین بهترین فیلم را به حبیب والی نژاد برای تهیه کنندگی فیلم سینمایی ایستاده در غبار تقدیم کرد.

بنان به جای حبیب والی‌نژاد سیمرغ بلورین بهترین فیلم را دریافت کرد و گفت: خوشحالم که کار ما دیده شد اما کار هادی بهروز فیلم‌بردار خوبمان دیده نشد از هادی حجازی‌فر تشکر می‌کنم دوست داشتم این فیلم را یکی از عزیزانی که برای تولیدش به ما کمک شایانی کرد ببینند اما شهید شدند سردار حسین همدانی.

«نفس» بهترین فیلم با نگاه ملی شد

نرگس آبیار برای فیلم «نفس» سیمرغ زرین بهترین فیلم با نگاه ملی را دریافت کرد. حجت الله ایوبی رئیس سازمان سینمایی، محمد حیدری دبیر جشنواره برای اهدای سیمرغ زرین بهترین فیلم با نگاه ملی وی صحنه آمدند. این جایزه به فیلم «نفس» به کارگردانی نرگس آبیار اهدا شد.

این کارگردان اظهار کرد: نرگس آبیار بعد از دریافت جایزه ملی جشنواره فیلم فجر گفت: از دوستانم که با من همراه بودند تشکر می‌کنم پروژه بسیار سختی بود این فیلم درباره معصومیت، کودکی و رویاها است امیدوارم در اکران دیده شود از اصغر نژادایمانی، صادق نیکزاد، پانته‌آ پناهی که ۳ ماه گریم سنگین را تحمل کرد بی‌نهایت سپاسگزارم.

همچنین در ادامه این بخش محمد حیدری، دبیر جشنواره سی و چهارم در نامه‌‌ای از خانواده جاویدالاثر احمد متوسلیان تقدیر ویژه‌ای داشت و نامه‌ای را برای آن‌ها خواند. در این بخش از برنامه همه حاضرین ایستاده این خانواده را تشویق کردند.

«ابد و یک روز» برترین فیلم از نگاه مردم / «بادیگارد» در رده دوم

رضا میرکریمی مدیرعامل خانه سینما برای اهدای جایزه سیمرغ بلورین بهترین فیلم از نگاه مردم روی صحنه آمد و گفت:‌به محمد حیدری برای برگزاری جشنواره‌ای منسجم، شکیل و منظم تبریک می‌گویم و خسته نباشید عرض می‌کنم. امیدوارم در برگزاری بخش بین‌الملل به ما کمک کند. برای جمع‌آوری و شمارش آراء مردمی یک گروه صد نفره تلاش شبانه‌روزی کردند و تا ۴ بامداد کارهای شمارش آراء ادامه داشت. در رأس آنها علی آشتیانی‌پور حضور داشت. ۵ فیلم در این بخش امتیاز گرفتند که به عقیده من هر ۵ فیلم برنده این جایزه هستند.

امسال دو فیلم شگفتی‌ساز بودند که در نگاه اول احساس می‌شود مخاطب نمی‌تواند با آن ارتباط برقرار کند اما این دو فیلم توانستند در میان فیلم‌های برگزیده مردمی قرار بگیرند.

وی در ادامه گفت: اژدها وارد می‌شود با ۳٫۰۳ در جایگاه پنجم، ایستاده در غبار با امتیاز ۳٫۱۳ در جایگاه چهارم، بارکد با امتیاز ۳٫۲۱ در جایگاه سوم، بادیگارد با ۳٫۴۳ در جایگاه دوم و ابد و یک روز با امتیاز ۳٫۶۱ در جایگاه اول قرار گرفت.

سعید روستایی و سعید ملکان بعد از دریافت جایزه سیمرغ بلورین از نگاه تماشاگران از همه عوامل خواستند تا روی صحنه بیایند و مخاطبین نیز فیلم و عوامل ابد و یک روز را تشویق کردند.

پرویز پرستویی / برنده سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول مرد در جشنواره فیلم فجر ۳۴

گزارش ویدئویی از اختتامیه سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر – بهمن ۱۳۹۴

نوشته جشنواره فیلم فجر ۳۴م اولین بار در SAYF.IR. پدیدار شد.