بررسی فیلم “بودن یا نبودن” ساخته “کیانوش عیاری”
مجید سیف العلمایی

«بودن یا نبودن»

کیانوش عیاری

نمایش فیلم عصر دوشنبه ۱۳۸۱/۰۷/۲۹ در سالن نمایش مجتمع

تحلیل فیلم عصر دوشنبه ۱۳۸۱/۰۸/۰۶ در کلاس

شخصیت‏ پردازی:

دختر، خانواده ‏اش (مادر، پدر و برادر) دوست برادر (محمّدرضا).

دکتر.

شخصیت شوهر عمه، عمه، پسر (متحول می‏شود) و دختر (آزاده).

داماد، عروس، خانواده ‏ی داماد (برادر، پدر، مادر، و…).

معصومه، خانواده ‏اش (پدر، مادر و عمو).

کادر پزشکی (رئیس بیمارستان، جاسوس، پرستارها،

افراد دیگر (آدم‏های محله، گروه گزارش‏گر،

 استفاده از نابازیگر:

استفاده از لهجه

صحنه:

بیمارستان، بیرون بیمارستان، محله‏ ی اصلی، امامزاده، کلیسا، خانه‏ ها (خانه‏ ی داماد، خانه‏ ی عمه، خانه‏ ی دختر)

سود جُستن دراماتیک از آکسیون صحنه. (پله‏ ها، موش ‏ها، رفوی قالی، پرده‏ ی بهداری، رنگ و مدل اتومبیل ‏ها، موبایل، دوربین و…)

طراحی ‏صحنه و لباس:

صحنه‏ ها شلوغ، در طبیعی جلوه دادن و به مستندگونگی اثر کمک شایانی نموده است.

آغاز و پایان:

آغاز و پایان و ارتباط نمایشی با هم

با مصاحبه (در مقابل دوربین، دوربین به‏ عنوانِ ناظر، ) آغاز و در مقابل دوربین پایان می‏ یابد.

آغاز، پایان داستانی بوده و پایان؛ آغاز داستانی دیگر.

صدا:

استفاده از اصوات تأثیرگذار مثل؛ صدای پرندگان. زنگ موبایل.

تدوین:

به ‏استثنای چند مورد ریتم و ضربآهنگ تدوین مناسب و در خدمت فیلم است.

فیلم‏ برداری:

حرکت‏ های دوربین در خدمت داستان (شخصیت‏ ها و ماجراها) قرار دارد.

برادر داماد با آن همه های و هو راننده نمی‏داند.

۱۳۸۱/۰۷/۲۹